01
张士保秋山欲雨图
烟台市博物馆所藏的这件清代张士保秋山欲雨图，画心纵94.5厘米，横.1厘米。
张士保（—），字鞠如，号菊如。山东掖县掖城人（今莱州市人）。道光十二年（年）选为副贡生，光绪四年（年）被选任临淄（或为临朐）教谕，卒于任上，终年73岁。
张士保是清末著名的学者。同治初年，山东巡抚丁宝桢在济南设“尚志堂”，遍请“齐鲁穷经之士”来济讲学，他“巍然居首”。张士保创作的诗文别具趣味，他也是清末著名的书画家，嗜好金石文、行、楷、篆、隶，无所不精，而最富盛名的则是他的绘画，山水、花鸟，不落恒蹊、匠心独具。尤其是他的人物画，悉宗古法，笔意古雅，形态静穆，笔法结构从汉造像而来。
深得陈洪绶、崔子忠一派承宗古法的真传。咸丰十年（年）曾在京师与秦炳文、汪昉等人于松筠庵结画社，闻名京都，成为全国著名的书画家。他的生平成就在《清画家诗史》、《山东通志》、《墨林今话续编》、《寒松阁谈艺琐录》、《韬养斋笔记》和《张鞠如评传》等书中均有著录。
这幅秋山欲雨图于年10月入馆，是张士保年54岁时的作品，是比较少见的大横幅山水。整个画面磅礴大气，远近层次清晰分明，画面饱满丰富，山峰云雾，小桥流水，各种树木和房屋有的在山坡上，有的半隐在山间里，还有的在水面的桥上和山顶上。情趣盎然，意境深远。可清楚的看出，作者采用了多种传统绘画技法，山石用淡墨皴擦，房屋、小桥和树杆等用勾勒法，云雾和水面用留白来表现。水墨浓淡相间，近看用笔精细，远看效果更佳。部分树木用*色圈演以表现秋天的山水景色。天空微施淡墨和微蓝色的远山相映，给人一种山雨欲来的感觉。所以画面的左上角题写作者特有的篆书款“秋山欲雨图”，十分点题。古往今来凡书写钟鼎文的书法家，多是模仿钟鼎文，并多是书写的钟鼎铭文。而张士保则能熟练的运用钟鼎篆法表情达意，书法艺术得到广泛好评。旁边还题有行草书款：“己未八月下澣菊如张士保作于华南书屋”，体现了作者深厚的书法造诣。再往左侧，钦有白文篆书“张士保印”一方，十分美妙。
张士保是清代著名的书画家，其作品市场价格不菲。张士保又是胶东人，其作品反映了清代烟台地区的文化艺术水平，有较高的收藏价值。因此烟台市博物馆将这幅《秋水欲雨图》列为珍贵文物收藏。
02
吴昌硕篆书联
烟台市博物馆所藏的这件清代吴昌硕篆书联，为纸本，纵厘米，横37厘米。
吴昌硕（-），名俊、俊卿，中年后更字昌硕，亦署仓硕，号缶庐，苦铁等，浙江省安吉县，近代杰出的书画篆刻艺术大师。
此幅篆书对联，集猎碣文字：“華亚鹿车出，潮平鲤翰来。”款识：“集猎碣文字於海上禅甓轩，辛酉暮春安吉吴昌硕年七十有八。”猎碣即石鼓文，是现存最早的石刻文字。记述了秦国王君游猎的事情，故又称其为“猎碣”。
在十个鼓形石上分刻十组四言韵文，字体籀文（大篆），是金文向小篆发展的一种过渡字体。字体长方，体势整肃、端庄、凝重，笔力稳健，充满了古朴雄浑之美。吴昌硕以金石文字用功最勤，中年以后专攻石鼓文，倾尽毕生精力。但他别出新意，妙参变化，将石鼓文的整饬丰茂与邓石如等婀娜飘逸的小篆相结合，又溶入篆刻般凝重、爽利的金石气息，形成个人面目。其特点线条粗厚，转折果断遒劲，结字左低右高，正欹互用，寓端庄于错落之中。
本件作品取势平稳，端庄大气，笔力遒劲，似有扛鼎之力。墨色浓厚，气息苍古，结字疏密对照、呼应。体势雄健、朴茂。行书款识，气息流畅，行笔爽利，活跃了整幅作品凝重的气息，为吴昌硕晚年佳作。
03
洋铁筒
烟台市博物馆所藏的这件洋铁，高36厘米，边长24厘米。
这件洋铁筒是抗日战争时期八路*在掖县郭家店（今莱州市）战斗中使用过的，方形，铁质，外侧一面带纸质商标，已剥蚀。
郭家店位于大泽山的东北面，抗日时期是平（度）招（远）莱（阳）掖（县）抗日根据地的中心，在*事上有着重要的战略地位，是敌我必争之地。年12月，余名日*和余名伪*占领掖县郭家店，强迫群众赶修工事，准备长期驻守。针对日*的*事行动，八路*山东纵队第五旅对敌人展开进攻，经过五天五夜激战，毙、伤日伪*余人，俘虏日*2人、伪*36人，此役打破了日*在郭家店安设据点、分割抗日根据地的阴谋。
在郭家店战斗中，八路*将鞭炮置于此洋铁筒中燃放，与枪声配合迷惑日*，使其撤退，一个小小的洋铁筒在我*战士的巧妙利用下，竟成为制敌的利器。
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